为了充分发挥摄影的社会功能ღ◈◈，积极配合抗击新冠病毒斗争ღ◈◈，本网站和省摄协邀请一些国家级摄影理论专家ღ◈◈，就在重大社会事件中摄影艺术作为等问题作专题书面讲座ღ◈◈。 本期编发的是中国摄协顾问尊龙凯时人生就是博平台ღ◈◈、八届主席团副主席ღ◈◈、理论委员会主任索久林同志的讲座课件ღ◈◈。 希望能对各位摄影界同仁有所帮助ღ◈◈。

　　重大社会事件摄影ღ◈◈，是指发生在社会局部或者全局ღ◈◈，对社会组织正常活动或社会成员正常生活具有一定影响的社会事件ღ◈◈：重大建设项目ღ◈◈、重要节庆ღ◈◈、大型文体活动ღ◈◈、重大自然灾害……

　　重大的社会事件的摄影ღ◈◈，摄影家有责任积极介入并应该最大限度地发摄影的职能作用,释放最大的精神能量ღ◈◈。 然而ღ◈◈，任何社会重大事件ღ◈◈，活动的前沿除了个别新闻摄影人之外ღ◈◈，其他人一般无法介入尊龙凯时人生就是博平台ღ◈◈。 但摄影并不是无所作为ღ◈◈。 正如同为文字工作的作家ღ◈◈，诗人没必要去抢文字记者的新闻报道一样ღ◈◈，摄影家也没必要去抢媒体摄影记者的新闻摄影ღ◈◈。

　　广义地讲ღ◈◈，新闻摄影是属于纪实摄影范畴的ღ◈◈。 在狭义的概念里ღ◈◈，两者有所区别ღ◈◈。 因其社会功能不同ღ◈◈，作品价值的体现方式也有所不同ღ◈◈。 新闻摄影要按照一定的报道任务ღ◈◈、时效要求等ღ◈◈，记录“新近发生的事”ღ◈◈； 纪实摄影则是按照摄影家审美理念的要求ღ◈◈，用真实的现实生活表现真善美ღ◈◈。

　　就艺术功能而言ღ◈◈，新闻摄影有时效的优势ღ◈◈，是人们生产生活必不可少的ღ◈◈。 纪实摄影有审美认知和表达上的优势ღ◈◈，也是人们生产生活不可或缺的ღ◈◈。

　　刘易斯·海因ღ◈◈、亨利·卡蒂埃·布列松ღ◈◈、多萝西娅兰格等许多著名摄影家的纪实摄影作品虽然经过长时期的岁月风雨的漂洗ღ◈◈，但其艺术的光辉依然不减ღ◈◈。

　　绝大多数新闻摄影作品等到时间风干了它的新闻和时效性之后ღ◈◈，只能成为文史资料了ღ◈◈。少数还保留着审美价值便是纪实价值ღ◈◈：罗伯特·卡帕的《自由战士倒下》留存的是表现战争残酷的审美价值ღ◈◈；黄公吾《战火中的小女孩》留存的是表现侵略战争不人道的审美价值ღ◈◈。

　　媒体之外的广大摄影家虽然不能参与摄影报道ღ◈◈，但仍有发挥作用的广阔空间ღ◈◈。重大活动没有进入ღ◈◈、或者管理解禁之后ღ◈◈，可以从纪实摄影的本体特点出发ღ◈◈，发挥新闻报道所不具备的表现优势ღ◈◈：充分发挥纪实摄影表达审美情感的优势ღ◈◈，以更高的视野ღ◈◈，更宽泛的领域ღ◈◈，更丰富的形式ღ◈◈，发挥摄影艺术特殊的社会功能ღ◈◈。

　　摄影艺术创作中ღ◈◈，摄影家在情感的表达上不受新闻报道具体任务的限制,也不受特定时间的限制ღ◈◈，可以根据情感表达的需要ღ◈◈，延伸摄影的艺术触角ღ◈◈，自主地发现和采撷更多的表现对象ღ◈◈。

　　在表现阿富汗战争这一题材时ღ◈◈，史蒂夫·麦凯瑞没有去抓取那些炮火硝烟的瞬间ღ◈◈，而是着重表现阿富汗人民对外来侵略的仇视和反对外来侵略的坚强意志ღ◈◈，用一个少女坚贞不屈和嫉恶如仇眼神特写ღ◈◈，最典型地反映了阿富汗人的精神世界ღ◈◈。作品产生了令人为之震撼的效果ღ◈◈，成为阿富汗战争题材的名作ღ◈◈。

　　艺术大师罗丹说ღ◈◈： “对登堂入室的艺术家来讲ღ◈◈，自然的一切无不美ღ◈◈。 不是生活中缺少美ღ◈◈，而是缺少对美的发现ღ◈◈。 ” 重大社会事件摄影中ღ◈◈，摄影艺术创作可以打开摄影家的情感的闸门ღ◈◈，艺术情感的潮水所到之处ღ◈◈，所有的事物都会充满灵性ღ◈◈，摄影创作也会拓展出广阔的表现空间伟哥中国官网ღ◈◈，重大社会事件题材也会得到广泛ღ◈◈、充分的表现ღ◈◈。

　　把感情赋予立体的思维ღ◈◈。 在重大事件摄影题材上ღ◈◈，摄影家的艺术触角ღ◈◈，不仅要有点的思维ღ◈◈，面的思维ღ◈◈，还要有全方位的立体ღ◈◈。 可以表现事件本身ღ◈◈，也可以表现事件相关的生活ღ◈◈；可以表现集体的ღ◈◈，也可以表现个人ღ◈◈； 可以表现物质层面的ღ◈◈，也可以表现精神层面的ღ◈◈。 在表现方式上ღ◈◈，可以表现宏观的尊龙凯时人生就是博平台ღ◈◈，也可以表现微观的ღ◈◈。

　　表现战争和专制的不合理性吗ღ◈◈，马克·吕布把表现的触角延伸到情感上ღ◈◈，用年轻学生的一束鲜花和军人刺刀相对抗ღ◈◈，抨击这种逻辑的荒诞ღ◈◈。

　　把感情赋予典型思维ღ◈◈。在摄影艺术作品中ღ◈◈，典型性的价值往往超过新闻性——有价值的新闻作品也要具有典型性ღ◈◈。典型的代表性ღ◈◈、普遍性可以使作品收到一叶知秋的效果ღ◈◈。典型环境ღ◈◈、典型人物伟哥中国官网ღ◈◈、典型事件不一定有轰轰烈烈的宏观效果ღ◈◈，但是它可以体现整体的大趋势ღ◈◈，体现特有的时代精神ღ◈◈。

　　萨尔加多表现非洲大饥荒的作品尊龙凯时人生就是博平台ღ◈◈，选取瘦骨嶙峋的母亲和两个嗷嗷待哺的瘦弱的孩子ღ◈◈。这种表现ღ◈◈，比起一望无际的枯黄的田野对人们更有情感上的刺痛ღ◈◈。

　　典型性与表现对象物理层面的大小无关ღ◈◈。表现对象物理层面虽“小”ღ◈◈，但只要具有典型性伟哥中国官网ღ◈◈，也可以带来精神层面的“大”ღ◈◈。据此ღ◈◈，纪实摄影的表现不限于中心事件ღ◈◈、中心人物ღ◈◈。摄影创作的触角就可以超越表现对象的物理形态限制ღ◈◈，伸向广阔的社会空间ღ◈◈。

　　把情感赋予延展思维ღ◈◈。按照辩证法关于事物相互联系ღ◈◈、相互依存的理念ღ◈◈，任何社会重大事件伟哥中国官网ღ◈◈，都存在着对相关事物的影响ღ◈◈。不仅存在空间上有延展现象ღ◈◈，在时间上也有延展现象ღ◈◈。有些工作做在当下ღ◈◈，但是会影响的长远ღ◈◈；有些事既发生在当下ღ◈◈，但是显效在将来ღ◈◈。事物的延展现象与事物本身是一个整体ღ◈◈。

　　罗杰·哈钦斯以拍摄战争创伤而闻名于世ღ◈◈。 但在这幅作品他却把触角延伸到两位流浪的妇女ღ◈◈： 老妇人是一名大学教授ღ◈◈，她的女儿是医生ღ◈◈。 战争让这两个富有教养的女性流落街头ღ◈◈，这也是一种残忍ღ◈◈。

　　朱宪民表现工业现代化导致的中国乡村人口向城市流动问题ღ◈◈。他没有直接表现农民大军直接进城的景象ღ◈◈，而是通过外来来务工人员的宿舍阳台上的层层叠压的晾晒的衣服ღ◈◈，成功地表现这一特殊的时代的节奏ღ◈◈。

　　摄影艺术创作ღ◈◈，无论是在纪实摄影还是在艺术摄影ღ◈◈，都具有塑造形象的表现优势ღ◈◈。新闻摄影有媒体“任务”内容的要求ღ◈◈、有时限的要求ღ◈◈，还有文本要素的规范ღ◈◈：时间ღ◈◈、地点ღ◈◈、人物ღ◈◈、事件发生ღ◈◈、发展ღ◈◈、结局等ღ◈◈。摄影艺术创作可以超出这些要求和要素的规范ღ◈◈，运用自主的立意ღ◈◈、特需的选材ღ◈◈、能动地调整构图用光要素等方法ღ◈◈，塑造鲜明生动的形象ღ◈◈。

　　表现乌干达大饥荒的题材ღ◈◈，摄影家迈克尔·韦尔斯没有去抢抓新闻ღ◈◈，也不受新闻的局限ღ◈◈，他运用典型化手法和对比方法ღ◈◈，选取一支大人肥胖的白手和一儿支童枯瘦的黑手ღ◈◈，两支手在一个画面里塑造了鲜明对照的形象ღ◈◈，产生了强大的视觉冲击和艺术感染力ღ◈◈。摄影艺术的形象塑造功能ღ◈◈，可以产生“书不尽言ღ◈◈，言不尽意ღ◈◈，立象以尽意“的表达效果ღ◈◈。

　　重大社会事件ღ◈◈，为摄影艺术创作提供了创作素材ღ◈◈。但摄影家不能“干干巴巴”地和盘托出这些素材ღ◈◈，把摄影作品拍成影像工作汇报ღ◈◈。更不能把当事人用手机都可以拍下来的ღ◈◈，低端影像作为服务人民伟哥中国官网ღ◈◈、服务社会的成果ღ◈◈。要通过生动感人的艺术形象ღ◈◈，推动重大事件朝着健康的方发展和摄影艺术的繁荣ღ◈◈。

　　要选择必要的形象的载体ღ◈◈。不受单一的新闻报导的限制ღ◈◈，摄影创作可以采取纪实摄影的形式ღ◈◈，让形象具有较强的现场感ღ◈◈，增强可感性ღ◈◈、可知性ღ◈◈、可信性ღ◈◈；也可以采取艺术摄影的形式ღ◈◈，让审美的主观意识更加突出ღ◈◈，表现手法更加灵活多样ღ◈◈。

　　要设计合理的形象形态ღ◈◈。根据主题表达的最佳要求ღ◈◈，可以采取平视ღ◈◈、仰视ღ◈◈、俯视等多种角度和多种景别ღ◈◈；突破完整和全面等生活层面的要求ღ◈◈，在选材上选取表现对象最最有审美价值的部分ღ◈◈；在结构上ღ◈◈，运用最能表达创意的最理想的构图方式尊龙凯时人生就是博平台ღ◈◈。

　　萨尔加多表现卢旺达胡图族难民的作品ღ◈◈，选择荒山野岭的背景ღ◈◈、弯曲的难民队列ღ◈◈，彰显了环境的恶劣和难民队伍的庞大ღ◈◈、逃难的艰辛ღ◈◈。这种选材和构图就恰到好处ღ◈◈。

　　要采取给力的形象描绘方法ღ◈◈。充分发挥光影手段的优势ღ◈◈，利用前景ღ◈◈、背景的控制ღ◈◈，描绘好表现对象的自然和社会环境ღ◈◈；利用对比ღ◈◈、衬托ღ◈◈、简化等手法ღ◈◈，突出和强化作品的表现主体ღ◈◈；利用影调设计ღ◈◈，控制作品的艺术风格ღ◈◈；利用特殊的光影效果ღ◈◈，强化作品的艺术表现力ღ◈◈。

　　要确定最佳的形象构成要素ღ◈◈。按照文艺表现对象具有审美品格多向性的理念ღ◈◈，摄影艺术创作可以发挥人们多感互通的摄影艺术通感的认知和表达方法ღ◈◈，把最具审美品质的感觉要素作为形象构成的要素ღ◈◈，创造最佳的审美效果ღ◈◈。萨尔加多运用触觉的动感效应和意觉的象征意义ღ◈◈，表现矿工蚂蚁般的繁重劳动ღ◈◈，揭露了资本主义阶层对对人性的残酷践踏ღ◈◈。

　　摄影艺术创作过程ღ◈◈，是摄影家情感的认知和表达过程ღ◈◈。它要求摄影家要超越表现对象外在的表象层面ღ◈◈、超越“当下”意义层面ღ◈◈，在情感抵达的高度上认识表现对象的意义ღ◈◈，让作品具有时代和历史的高度ღ◈◈。

　　马克·吕布在表现艾菲尔铁塔油漆工的劳动时ღ◈◈，借助触觉美的要素ღ◈◈，把工人高空劳动的刷油动作描绘成抑扬顿挫的舞蹈ღ◈◈，让这种美成为一种天然的美ღ◈◈，出色的表现了劳动的神圣和劳动者的伟大ღ◈◈，超岀了一般地记录劳动作品的价值ღ◈◈。

　　重大社会事件摄影ღ◈◈，对摄影家来说是一个精神升华的契机ღ◈◈。 古人讲“国家不幸诗家幸”ღ◈◈，也是说重大社会事件会让诗人有了新的生活和艺术感悟ღ◈◈，为创作的跨越提供了新的契机ღ◈◈。 重大社会事件发展过程中ღ◈◈，可以给了摄影家深层次和高品位的精神触动ღ◈◈，也为深层ღ◈◈、次高品位的摄影创作搭建了平台伟哥中国官网ღ◈◈。

　　围绕“人学” 去挖掘表现对象了艺术价值ღ◈◈。 高尔基关于文学即人学的论断ღ◈◈，反映了文学艺术创作的普遍规律ღ◈◈。 人作为创作的主体必须表达自己的主观情感ღ◈◈； 艺术的表现也必须抓住人这一根本ღ◈◈。 这是“人化自然”理念在创作上的体现ღ◈◈。

　　于志新的《老船工》表现主人公在上船出海之前ღ◈◈，对着一壶茶水的思索神态ღ◈◈。这种神态承载着多么厚重ღ◈◈、深邃的人生ღ◈◈！

　　透过各种现象的屏障ღ◈◈，沿着人的路径深入挖掘ღ◈◈，就会看到生活的真谛ღ◈◈。我国抗击新冠病毒斗争中ღ◈◈，社会各个层面都可以看到人与人之间非同寻常的包容精神ღ◈◈、友爱精神ღ◈◈，互助精神伟哥中国官网ღ◈◈，超越“好人好事”的外在现象ღ◈◈，它是中华民族精神和人类高尚的道德情操的体现ღ◈◈。把情感放到人性和道德的高度上认识人与人之间的关系ღ◈◈，就会发现它的本质和真正价值尊龙凯时人生就是博平台ღ◈◈。

　　围绕“特质”挖掘表现对象的艺术价值ღ◈◈。文艺的表现对象都具有审美品格的多样性ღ◈◈。纪实摄影有条件在多种审美品质的比较中挖掘出它的特质ღ◈◈。特质就是最有价值的审美品质ღ◈◈。

　　二战时期ღ◈◈，作为英国领袖的丘吉尔ღ◈◈，形象具有绅士风度ღ◈◈，具有将军的威严ღ◈◈，也具有老板的风范ღ◈◈。然而ღ◈◈，摄影家尤色福·卡什选择他的特质是怒不可遏的反法西斯领袖形象ღ◈◈。这个特质ღ◈◈，提升了艺术形象的价值ღ◈◈。有些抵抗自然灾害的社会重大事件ღ◈◈，我们看到政府和各个阶层人民团结一致共同担当和奉献ღ◈◈，其实这不仅仅是一种被管理者和管理者之间的服从关系ღ◈◈，更是一种价值上的认同关系ღ◈◈。

　　围绕“使命”去挖掘表现对象的艺术价值ღ◈◈。文艺作品要承担火炬和号角的使命ღ◈◈，作品就必须具有精神上的引领作用ღ◈◈。解海龙在希望工程形象代言作品《我要上学》发出失学青少年共同的心声ღ◈◈，引导整个社会予以关注ღ◈◈，对希望工程起到了推动作用ღ◈◈，摄影艺术的使命得到了有效发挥ღ◈◈。

　　让作品具有发挥使用的高度ღ◈◈，摄影家必须有认识上的高度ღ◈◈。这需要相应的思想和生活的积累ღ◈◈，也需要有一定的认识升华过程ღ◈◈。纪实摄影ღ◈◈，必要的时间和条件ღ◈◈。

　　摄影家要通过对表现对象的深入研究ღ◈◈，努力创新突破ღ◈◈，在时代的前沿和历史的高度上发现ღ◈◈、表现对象的艺术价值ღ◈◈。黑明表现日本二战老兵的作品ღ◈◈，把老兵放到象征历史的各种文字纸张的包围中ღ◈◈；老兵在呐喊忏悔尊龙凯时人生就是博平台ღ◈◈。有厚重的历史作为思想基础尊龙凯时人生就是博平台ღ◈◈，这种反思是深刻的ღ◈◈，作品也就有了历史的高度ღ◈◈；这种对历史的认识ღ◈◈，同时也是时代的高度ღ◈◈。

　　摄影作品表现在人性的高度上ღ◈◈，人类道德和智慧的光芒ღ◈◈，使之不仅具有积极的现实意义ღ◈◈，也具有长远的历史意义ღ◈◈。

　　在重大灾害斗争中ღ◈◈，我国与国际社会表现出来的理解ღ◈◈、担当ღ◈◈、协作ღ◈◈，体现了一种现代文明意识ღ◈◈；人们进一步增强生态环保意识ღ◈◈，也是现代文明的一种体现ღ◈◈。

　　在摄影创造上ღ◈◈，坚持思想和艺术的高品位ღ◈◈，不仅可以把作品不断推向服务人民ღ◈◈、服务社会的高度ღ◈◈，也可以让摄影艺术在从高原走向高峰的道路上不断有所推进ღ◈◈。尊龙ღ◈◈，尊龙凯时官网ღ◈◈！尊龙凯时ღ◈◈。风景摄影