如果说安德烈·塔科夫斯基最擅长表现长镜头的诗意◈ღ✿，罗伯特·布列松有着最干净◈ღ✿、最简洁的美学风格◈ღ✿，约翰·卡萨维茨对场面调度和人物面孔的刻画具有着与生俱来的灵感◈ღ✿，那么◈ღ✿，贝拉·塔尔则是三人的延续◈ღ✿，同时又是集大成者◈ღ✿。

　　贝拉·塔尔是匈牙利在米克洛斯·杨索之后◈ღ✿，再次用长镜头征服世界的大师级导演◈ღ✿，也是欧洲乃至全世界尚健在的艺术片掌舵人之一◈ღ✿。今天◈ღ✿，分享会为大家带来贝拉·塔尔合集◈ღ✿，一起见证这个疯颠颠的天才艺术家◈ღ✿。

　　贝拉·塔尔的一生充满传奇性的色彩◈ღ✿。16岁的贝拉·塔尔用8毫米胶片拍摄一个吉普赛工人写信给共党高层想要离开匈牙利◈ღ✿，因为他们“再也不能忍受◈ღ✿，没有工作◈ღ✿，没有食物◈ღ✿，一无所有的生活”◈ღ✿。

　　这被当时的共产主义社会所不容◈ღ✿，使贝拉·塔尔进入当局的黑名单◈ღ✿，也因此申请大学哲学系入学时因政审不行遭到拒绝尊龙凯时◈ღ✿，但有强烈社会道德责任意识的的贝拉·塔尔不畏强权◈ღ✿，继续拍摄一户因无处可居而侵占他人屋舍的人家◈ღ✿，警察把这家人抓走◈ღ✿，拍摄这个纪录片的贝拉·塔尔也跟着入狱◈ღ✿。

　　从16岁起因拍摄纪录片入狱起◈ღ✿，为着真实的影像◈ღ✿，“保持愤怒”的贝拉·塔尔从未停下◈ღ✿。时至今日◈ღ✿，他依然以一己之力尊龙凯时◈ღ✿，以电影为刃◈ღ✿，给予社会◈ღ✿、给予人性◈ღ✿、给予观者◈ღ✿、给予后辈影人以力量◈ღ✿。

　　若要真真正正明白他的电影◈ღ✿，你需要了解匈牙利的情况◈ღ✿，它的社会◈ღ✿，政治现实◈ღ✿。但塔尔往往不对这些脉络作解释◈ღ✿。

　　他影片的结构是寓言和道德剧式的尊龙凯时◈ღ✿，主题则在诉说人性的阴暗面和普遍道德的败落◈ღ✿。三十多年间◈ღ✿，他一步步地接近一部纯粹而极简的电影◈ღ✿。

　　2011年◈ღ✿，贝拉·塔尔宣布封镜◈ღ✿，并放弃导演身份◈ღ✿。迄今为止◈ღ✿，贝拉·塔尔一共拍摄了10部长片电影◈ღ✿，其中最负盛名的是1994年上映的《撒旦探戈》◈ღ✿。

　　早期的喜欢拍摄“虚构纪实片”◈ღ✿，使用令人头晕作呕的手提式摄影◈ღ✿、拍摄大量的特写镜头◈ღ✿，影片呈现出的是粗粝甚至是粗糙的风格◈ღ✿。

　　1977年◈ღ✿，执导由拉斯洛·霍瓦特◈ღ✿、拉斯洛妮·霍瓦特◈ღ✿、加博尔·库恩合作主演的剧情片《家庭公寓》◈ღ✿，从而正式开启了他的导演生涯◈ღ✿。

　　故事发生在1970年代◈ღ✿，共产主义统治着匈牙利的时期◈ღ✿，故事关于一个家庭的分离◈ღ✿。以真实电影的风格拍摄◈ღ✿，预算极少◈ღ✿，运用非专业演员◈ღ✿，以手摇摄影机拍摄◈ღ✿，运用环境声音◈ღ✿，实境拍摄◈ღ✿，还有简单的剪接◈ღ✿。

　　这极之写实的剧本中没有怎么”形而上的”男同versios视频◈ღ✿。但是◈ღ✿，只不过是22岁的塔尔◈ღ✿，他和电影中那家庭所在的世界是如此确确实实地荒凉──社会从内部腐化◈ღ✿，充满压迫◈ღ✿、男性主导◈ღ✿、伪善◈ღ✿、贫穷◈ღ✿、无望◈ღ✿、焦虑◈ღ✿，还有道德沦丧男同versios视频◈ღ✿。

　　虽然这部作品并不是艺术杰作◈ღ✿，但它反映了这个伟大作者导演谦卑的开始◈ღ✿。任何人从这影片中也难预计日后塔尔会变成《撒旦探戈》的风格◈ღ✿。

　　1981年◈ღ✿，执导由乔岚·福多尔男同versios视频◈ღ✿、安德拉斯·萨博合作主演的剧情片《异乡人》◈ღ✿，该片是“写实三部曲”的第二部◈ღ✿。1982年◈ღ✿，执导的剧情片《积木人生》是“写实三部曲”的第三部◈ღ✿。

　　1988年◈ღ✿，执导犯罪剧情片《诅咒》◈ღ✿。在这部电影之后◈ღ✿，贝拉·塔尔创作出了他最富盛名的作品《撒旦探戈》◈ღ✿！

　　《撒旦探戈》改编自匈牙利当代作家克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛的同名小说（两人合作多部电影）◈ღ✿。电影是关于一群人的故事◈ღ✿，也是一个关于无道德的故事◈ღ✿，根入社会根深处并瓦解它◈ღ✿。

　　苏珊‧桑塔格说◈ღ✿：“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧◈ღ✿，引人入胜◈ღ✿。但愿在我有生之年◈ღ✿，年年都重看一遍尊龙凯时◈ღ✿。”

　　《撒旦探戈》的成功也令贝拉·塔尔成为当今影坛堪称“大师”的地位◈ღ✿。其电影传达的意义◈ღ✿，已经远超电影本身◈ღ✿。

　　贝拉·塔尔的电影作品中的语言从某种意义上来说并不重视叙事的功能◈ღ✿，比起向观众交代清楚故事脉络男同versios视频◈ღ✿，他更希望让观众在沉浸电影情节的同时去思考他所想传达的思想◈ღ✿。

　　其后的《鲸鱼马戏团》讲述了匈牙利小镇上来了一个有鲸鱼的尸体和神秘的王子的马戏团后所发生的故事◈ღ✿。

　　该片前后制作长达四年◈ღ✿，只有39个镜头◈ღ✿，却与七个不同的摄影师合作◈ღ✿，从美国◈ღ✿、匈牙利尊龙凯时◈ღ✿、德国◈ღ✿、法国等◈ღ✿，以不同摄影师的独特风格创造出不同的精彩片段◈ღ✿。

　　剧情以轮转式的从某一个角色的观点游移到另一个角色◈ღ✿，鲸鱼马戏团在小镇上的出现◈ღ✿，超过六百名的非职业临时演员◈ღ✿，融合了早期纪录剧情片式的真实◈ღ✿，加上精准的场面调度及强烈的视觉风格◈ღ✿。

　　《鲸鱼马戏团》中的鲸鱼其实是关于生命的信仰◈ღ✿，导演贝拉·塔尔赋予动物的功能项最终重要的就是隐喻◈ღ✿，通过动物思考人◈ღ✿，思考人与人之间的关系◈ღ✿。

　　和大多数欧洲文艺片导演一样男同versios视频◈ღ✿，贝拉·塔尔是一个对钱没有概念的主◈ღ✿，他可以用20万欧元去拆掉一个碍眼的脚手架◈ღ✿，为的就是“好看”◈ღ✿。

　　《来自伦敦的男人》开拍前◈ღ✿，欧洲电影的各界精英为贝拉凑集了数百万欧元的经费◈ღ✿，著名制作人赫伯特·巴尚更是倾囊全出◈ღ✿，把自己的所有财产都拿去做了抵押◈ღ✿。

　　为了拍摄需要◈ღ✿，贝拉·塔尔在海边建起一座扳道工工作的瞭望塔◈ღ✿，后来不满意又拆掉重修◈ღ✿。拍摄开始仅一周◈ღ✿，塔尔就花掉了约170万美元的全部预算◈ღ✿。在拍摄过程中◈ღ✿，原本就患有抑郁症的制片人◈ღ✿，因为绝望而选择了自杀◈ღ✿。

　　《来自伦敦的男人》属于典型的贝拉·塔尔影片◈ღ✿，其黑白摄影和画面构图都非常震撼◈ღ✿，耐心观赏会有一种读诗的感觉◈ღ✿。

　　虽然在塔尔的整体作品中◈ღ✿，这部不算是主要作品◈ღ✿，但也是了解他风格转变的一部──从早期坚实的写实主义◈ღ✿，到后期杰作中的极端形式主义尊龙凯时◈ღ✿。

　　《都灵之马》是贝拉的最新作品◈ღ✿，也是最后一部◈ღ✿，或许也将是唯一一部仅出现了片头字幕就获得热烈掌声的电影◈ღ✿。耗费了三年的拍摄时间◈ღ✿，其浓烈的实验性风格◈ღ✿，将给柏林评委和观众带来挑战◈ღ✿。

　　该片体现出贝拉·塔尔对农村◈ღ✿、乡间等前现代生活的关注与留恋◈ღ✿，对穷苦人命运的深刻洞察力和淳厚的同情◈ღ✿，对手工时代的生存方式◈ღ✿、工作技能心存敬意◈ღ✿。

　　这些都体现在该片令人惊叹的细节中◈ღ✿，那种让人紧锁双眉◈ღ✿、仿佛要与主人公休戚与共的感觉◈ღ✿，是普通电影无法带给我们的◈ღ✿。

　　“我想拍出不可缺少的东西◈ღ✿，告诉你人生如此简单◈ღ✿，每天不断重复◈ღ✿，但又截然不同◈ღ✿。如果日复一日◈ღ✿、天天如此地过◈ღ✿，你我的生活就会越来越轻飘◈ღ✿，直到最终消失◈ღ✿。没有什么末日◈ღ✿，也不像电视秀◈ღ✿，什么都不是◈ღ✿，只是消失了◈ღ✿。这是我想告诉你的◈ღ✿，就像遗言一样◈ღ✿。”

　　彻底放弃执导电影后◈ღ✿，塔尔转而向艺术展◈ღ✿、舞台剧◈ღ✿、大师班等事业上靠拢◈ღ✿，而这部《都灵之马》也自然成为大师最后的银幕大作◈ღ✿。

　　塔尔的作品如此难以下咽◈ღ✿，但是没有人可以因此否定它伟大的艺术价值◈ღ✿。对于大师◈ღ✿，可以选择追随◈ღ✿，可以拒绝◈ღ✿，不必全懂◈ღ✿，否则也会生出曲高和寡的孤独◈ღ✿。

　　贝拉·塔尔的作品在上世纪80年代星火燎原般走红◈ღ✿，他标志性的长镜头也惹来很大的争议性◈ღ✿。16岁时开始自导自拍影片◈ღ✿，《居巢》是他在22岁时拍摄第一部长片◈ღ✿。

　　《居巢》与塔尔之后缓慢的影像风格皆不相同◈ღ✿，包括其对重叠对白的抗拒◈ღ✿，相对快速的剪接◈ღ✿，以手持摄像机的运动所营造出的紧张感◈ღ✿，紧凑的镜头◈ღ✿，以及那些私密到令人不适的近距离特写◈ღ✿，用过度的细节揭露残忍与苦痛◈ღ✿。

　　影片通过记录五位主人公充满喧嚣争执的日常生活◈ღ✿，表现了家庭关系紧张所导致的人际裂痕◈ღ✿。而正如在塔尔其后的影片中会不断见到的◈ღ✿，这些角色最大的敌人其实是自己◈ღ✿，他们焦虑且心怀不轨◈ღ✿，令人窒息的家庭环境又加剧了这份焦虑◈ღ✿。

　　《秋天年鉴》不仅标志着塔尔电影风格的转变◈ღ✿，也因其首次采用了Mihály Vig的作曲而具有格外重要的意义◈ღ✿。

　　该片讲述了在匈牙利的一个小镇上住着一个叫卡雷的精神颓废与世隔绝的家伙◈ღ✿，他深深迷恋酒吧里的一位歌者的故事◈ღ✿。

　　塔尔所有影片的基本主题是受困”◈ღ✿，从《诅咒》起◈ღ✿，故事背景开始变得可怖◈ღ✿，绝望只是来自绝对疯狂和生存与背叛之本能的一石之击◈ღ✿。

　　七个半小时的每个镜头◈ღ✿，个个都是不朽──没有想当然的静止◈ღ✿，而是自有一种有机的内在节奏◈ღ✿。像小津和德莱叶尊龙凯时◈ღ✿，塔尔深谙长镜头的真谛◈ღ✿。这是必须去经历的◈ღ✿，一生难逢的观影经验◈ღ✿。

　　该片将故事的场景设置在缺煤少电◈ღ✿、问题频生的杂乱之城◈ღ✿，指代了匈牙利特定历史时期社会现实的写照◈ღ✿，诉说了政治与国家的哀愁◈ღ✿。

　　资本主义的入侵◈ღ✿，共产主义垂死之下匈牙利的激烈政治环境◈ღ✿，铁幕后的生活◈ღ✿，旧社会制度的崩落和对新制度的忧虑......

　　但若你询问导演◈ღ✿，他会否定所有的政治隐喻◈ღ✿，并说◈ღ✿：“我只想拍一部关于这人的电影◈ღ✿，他在村镇到处游走◈ღ✿，并曾看见这鲸鱼◈ღ✿，如此而已◈ღ✿。”

　　这次◈ღ✿，塔尔改编了不像会是他喜欢的悬疑小说──比利时作家乔治．西默农的流行小说.该片的故事线与塔尔前后几部作品相比较为中规中矩◈ღ✿。

　　故事关于一位铁路扳道工◈ღ✿，他偶然地拾到一个行李箱◈ღ✿，载满英磅钱币◈ღ✿。他想要过更好的生活男同versios视频◈ღ✿，于是慢慢地变成典型的罪犯◈ღ✿，避开他的家人同时避开他的良心◈ღ✿。

　　他曾说过◈ღ✿：“想再拍一部关于世界末日的电影◈ღ✿，然后我将不再拍摄电影◈ღ✿。”他也的确做到了◈ღ✿，这是他充满诚意的封镜之作◈ღ✿。

　　《都灵之马》在叙事◈ღ✿、格局和风格上都在做减法◈ღ✿，脱离于任何一个特定的时空◈ღ✿。影片记叙了农夫和女儿六日生活中平凡而入微的细节◈ღ✿，这也是他最后一次借由影像的自我表达◈ღ✿。

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